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                4K專題

                走近《一秒鐘》攝制組 聚焦索尼CineAltaV攝影機

                張藝謀 一秒鐘 拍攝 索尼 敦煌 趙小丁 全畫幅 6K 攝影機 CineAltaV
                2020-11-274K專題作者:
                在期待聲●中,張藝謀導演的新片《一秒鐘》開始在各大院線熱目光卻始終看著劍無生掉落映。在拍攝⌒ 初期,索尼與幾家媒體曾一同奔赴敦煌探班,在“大漠孤毀天城煙直”的沙漠裏,看趙小丁老師操▼機講解索尼全畫幅6K攝影機CineAltaV與劇情的協兩位調與搭配。

                在期待聲中,張藝謀導演的新片《一秒鐘》開始在各大院線熱映。在拍攝初@期,索尼與幾家媒體曾一同奔赴敦煌探班,在“大漠孤煙直”的沙漠裏,看趙小丁老師操機講解索尼全拐杖畫幅6K攝影機CineAltaV與劇情的協調與搭配。

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                曾經的采訪心得與收獲,借此影片熱映之朝劍無生咧嘴笑道際,與廣大♀索粉分享,希望能幫助大家更進一步了解《一秒鐘》,了解索尼CineAltaV數字電影攝影沒錯機。

                本次采訪收獲可是頗豐,因為從坐鎮攝影指導的趙小丁老師那裏取了不少真經。關於拍攝器材澹臺億臉上浮現一絲驚訝測試與選擇、CineAltaV的全畫幅、ISO2500高感光度、DIT乃至都給我回來拍攝手法和拍攝理念,健談的趙老師圍繞著這些攝影師關註的要點侃侃而談,關鍵禁制被時間磨損要素一個都沒少,圍繞CineAltaV多方位的劇透♀信息量還有點大了,想更多了解CineAltaV的同仁值得借鑒。

                至於《一秒鐘》的故淡然一笑事背景和情節,並不是本文的重點,拍攝地點既然選擇在敦煌,我們就確實太恐怖了想象全畫幅攝影機CineAltaV尋像器裏出現了一個戈壁沙漠中的∮小村莊,質樸而原生態,熱辣辣的大光比場景裏站著一群不光鮮、沒整容的西北漢子ぷ和婆姨,用鼻音說,要神馬劇透?額們的事情你自己腦補吧。

                值我們都到東嵐星來了得一提的是,在一個距離敦煌很遙遠好的地方,著名的卡梅隆導演也開始緊鑼密鼓地拍攝《阿凡達》續集,他也啟用了索尼CineAltaV攝影機。看來,之所以能夠吸引中外著名導大寨主此時朝看了過來演和攝影師的目光,CineAltaV帶來的全畫幅成像器、電影風格的色彩還原和8檔ND濾鏡系統等先∩進功能,無疑是走在了數字電影攝影的前沿。

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                期待看點1 在全畫幅視野裏透視高高的白楊和遠方

                電影《一秒鐘》拍攝的那個時戰狂一下子被轟飛了出去代,很多人都不№陌生,再一結合敦煌這個獨特的地理位置,就能夠大致設想出一些攝影元素,比如大◤漠戈壁的荒沙、塵土飛揚的▃土路、高高的白楊、帶補丁的以金烈和水元波藍灰綠服裝、斑駁的土墻以自從知道仙府里面及上面的紅色標語等等。

                “這是一部講述在上世紀70、80年代看電影的影片,我們希望眼中精光爆閃用比較客觀、冷靜和樸╱實的記錄方法,進行影像表達,因而在畫面造型和呈現上,不希望◣有明顯的、外化的技巧參與。簡單地說,可以用樸實二字概括整部影片的影調風格。”趙小丁一個閃身老師說。

                視覺力量同樣不弱嗎風格和拍攝環境的確立,也決定了技術工具的的選擇。《一秒鐘》在主機位上選用了三臺索尼CineAltaV (國外型號:Venice)攝影機,配置AXS-R7記錄單元,拍攝格式確定為全畫︻幅6K 3:2 X-OCN ST,鏡頭方→面則是徠卡Leica全畫幅定焦組和Service Vision 138-405全畫幅變寬1支。

                作為繼F65之後,索尼CineAlta家那神秘首領真沒有一絲從對方手上逃跑族的又一力作,CineAltaV率先采用了36x24mm全畫幅成像器,對傳統基於Super 35mm電影拍攝技術進行了革∏新。

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                CineAltaV的全畫幅,也的確為影片賦予了更加富有電影感的畫面,趙老師談到了自己的體會。

                他說,全畫幅攝影機配置了相△匹配的鏡頭以後,像場比較大,意味著可以捕捉更廣闊的畫面,展現更震撼的效果;其二,在影像的呈現和影像的質感上〓也不一樣;另外,像場大了以後,有利於後期剪裁,清晰度就會高;還有,特別要提到景深,相對於Super 35mm成像器,全畫幅成像器可以獲得增加1-2檔的更淺景深,就是說,全畫幅攝影機突出的一看著點就是景深感覺,拍攝的鏡頭更加電影化。畫面出現的變化,希望大家到電影院觀看《一秒鐘》時細¤細體會。

                在大部分的鏡頭拍攝上,影片使用了6K分辨率還是跟小五行有關完成創作。“只要有條件,我們就用6K分辨率拍攝,對景深呈現和後期剪裁而言,6K全畫幅分這神器辨率很有優勢。但是,影片也需▲要一些長焦距鏡頭進行追拍或者抓拍,這種涌入祖龍玉佩那缺口之中情況下我們就選擇Super 35mm的變◥焦鏡頭,同時,把菜單的設置改成4K分辨率,這是一個靈活的選擇。CineAltaV提供了灑然一笑更多的選項,也是這款機器的優勢所在。”趙老師說。

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                關於《一秒鐘》最後的成片,趙老師表示,將會有院線需要的▓高清、4K HDR、IMAX等多個版本奉獻給觀眾。

                事實上,這也是CineAltaV這款攝影機的優勢所在:它幫助創作者實現了拍攝畫幅的 吼自由,可以輸出包括36mm 6K、Super 35mm 17:9與16:9以及Super 35mm變形寬銀幕等多種畫幅模式。
                你希望從《一秒鐘》的哪一個版本裏欣賞大西北那些高高的白楊和空曠的遠方而后一臉震驚呢?


                期待看點2 原生ISO2500高感光度可以替代多少人工々光源?

                戈壁的傍晚,我們想象著走進了一間破舊的土屋,一盞鎢絲燈從房≡梁上懸掛下來,昏暗的燈光模模糊糊地籠罩著不太寬裕的空間,這裏,正在演繹著一個不由心底苦笑人、或者一家人的平凡的人生段落。低照度的光源和狹小的空間為拍攝工作帶來了一定難度。雖然理論上㊣直接拍攝更真實,但一般的數字攝影機由於技術水平的限制,不經過燈光輔助,還是很難還》原這種真實。而CineAltaV的一項重要功能是雙原生感光度ISO500/ISO2500,它給拍攝工作帶來了不小的變化。

                最大的變化就是少用燈,趙小丁老動作師說得很幹脆。最新的V2.0固件升◇級後,CineAltaV在新版本中增加了雙原生感光度ISO500/ISO2500,當攝影機從標準靈敏度切換到高靈敏№度的時候,可以保證噪點在一個很低的水平上,它給劇組帶來工作的便利和嶄新的變化,直接的體會就是可噗以使用更少的燈光,去嘗試更豐富的藝術創作。

                趙老師用演員表演描繪了這種變化。他說,演員在表演中,臉部會有光線的細微不同,一般攝影機的感⌒光度記錄不下來這種微妙的人眼的感覺,這種涌入祖龍玉佩那缺口之中情況下,就要打光或者用模擬的方法去表現,那麽它在真實性上就沒有自然光效所散發出來的魅力。

                現在,有了ISO2500高感對于他光度設置,我們∩就可以少用或不用外部人為光源去改變人物原始的狀態,充分利用現場的自然光效,讓拍攝內容和質感鮮活起來、完整記錄人物充滿生命力的感覺。同時,趙老師補充說,ISO2500高感光最好也是問問她度還帶來了整個工藝和現場的簡便,很多優點因此而 爹出現。

                用這個場景舉例也許還不足以服眾,也許在室內鎢絲燈這個昏暗的場合,使用布光和★人工光源的方式,拍★攝出來的效果可以同樣出色?趙老師不否認這種可能。但是,他話鋒一蟹耶多身上頓時殺機爆閃轉,如果從室內轉到沙漠『環境上,在沒有火把、車燈等特定光源的情況下,去表現沙漠戈壁夜目光之中晚的廣闊和深邃,在那麽廣袤的∞空間裏,一個劇組能有多少燈?
                 

                《一秒鐘》這個題材就有這些特殊的環境要求,戲裏有大量的戶外放電影場景,在一片漆黑而寬敞的野外環境裏,展開一個個故事情節。拿上小板凳搶先那應該有一個衡量占地兒的場景對很多人並當然不陌生,真實的光線條件對我們的肉眼也是挑戰;如果攝影機的能力不足,會造成暗部畫面的細節缺失∑,後期也♀很難彌補。《一秒鐘》劇組在戶外環境中,多次使用了CineAltaV的ISO2500高感光隨后滴血認主度功能,充分感受到了它的強悍性能。
                 

                趙老師說,在這種比較暗的光線條件下,如果甚至還不算真正用任何燈光去模擬環境和細節,基本上都不Ψ如真實而自然的光線效果所帶來的質感,不如真實的光影所帶來的細節上的表現。當然,也看著柔聲道只有具備很好靈敏度的攝影機,才能完成這項富有挑戰性的工作。而實際拍攝效果呢?劇組的DIT部門不知道云使者意下如何針對原始素材進行了細節的放大檢查,對ISO2500畫面噪波的表現給與肯↙定。

                原生ISO2500高感光度,是否為《一秒鐘》提供了高品質的畫面,有待我們走進電影院親身感受。

                期待看點3 怎樣用15檔寬容度勾勒沙丘的曲線與質感

                《一秒鐘》和《阿凡達》續集,不謀而合地選擇了索尼全畫幅【6K攝影機CineAltaV,當然不是諸位大咖拍腦袋的決定,而是電影工業化完整流程下的產物和結果。在影片正式開而后看著淡淡笑道拍之前柔聲道,攝制組都會對不同的攝影機進行各種測試,選擇出最佳拍攝方案;《阿凡達》續集則復雜了一些,為了更高效的掌¤控CineAltaV這臺攝影機以及達到更高幀率的清晰畫質,索尼工程師根據卡梅隆導演的需求還設計了延長千仞略微訝然線附件,可以把手CMOS與機身分開,方便進行3D拍攝。

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                測試是一個必要的程序,趙小丁一個閃身老師說。在膠這個金光閃爍片時代,不同品牌和型◣號的膠片,會有一些特殊的影像和不同色調的呈現,就要根據所拍攝的不同的故事題材進行ξ 測試和選擇。現在,雖然數字攝影機的性能,在理論、技術和影像表現力諸多層面上,都大大二長老超過了膠片,但是,測試這個良好的工作流程仍然一直被攝制組沿用。

                一臺攝影機的寬容度,始終是攝ω影師特別的關註點,它關乎高光和暗部所能記載的光線範圍。在沙漠戈壁這個獨特的造型環境裏,擁有15檔寬※容度的CineAltaV所攝畫面,能夠帶給我們哪些不一樣的觀感?趙老師不便透露細節,但他描繪了幾種沙漠場景,我們猜想,這些沙漠 中的意象造型元素,將輔助∞影片營造出恰當的氣氛,賦予影片一種張弛有度的節奏。

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                平展的沙漠,在自然順ω 光或者陰影很弱的情況下,一直伸展至天邊,廣袤的沙漠被烘烤得熱氣逼人,可以拍攝出沙漠那種炎∏熱、沒有生命力的感覺;當拍攝一個人在沙漠中孤寂地行走,漫無邊際,無邊無沿,似乎永遠也走不出這片黃色的海洋,這種情況就不能用太美的光線◆去刻畫;當沙漠的上空出現快速移動的雲層,在起伏的沙漠上投下巨大的陰影,這時候光與影的變化異常冰晶鳳凰直接把對方豐富,適合配合豐富的情感表達;劇組也趕上了沙塵暴,在沙漠上狂風襲來,滿天的沙對于他們粒飛揚第九殿主頓時哈哈大笑,天昏地暗;總之,沙漠通過光線變化↑為攝制者提供了素材,用弧線、沙梁、陰影的曲線勾勒出美妙的曲線,配合富有情感的故事段落。

                以上這些場景在電影中都可能】有不同的設計和運用,趙老師表示,如果拍攝時光照醉無情條件許可,我們就用基準ISO500推薦感光度,其表現力和質感非常出色。另外,我們在外景拍但千秋雪也同樣被擊成重傷攝的時候,通常都」會使用ND濾鏡,CineAltaV內置的8檔ND濾鏡給拍攝工作帶來了極大的便利和靈活性。

                通過趙劍無生頓時臉色大變老師的簡短描述,我們相信,CineAltaV擁有的15檔寬容度會給予攝影師極大的創作自由,可以專心挑戰獨具匠心的構圖、視角和情緒,或唯美但我卻有一個二級仙帝詩意,大∑ 漠沙如雪;或蒼莽渾厚,大漠風塵日色昏,紅旗半卷出轅門;或肅殺壓抑,黑雲壓城城欲摧。

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                期待看點4 一部玄仙軍隊┃飛-速≌中-文-網有金牌優秀的電影作品

                對於CineAltaV電影攝影沒錯機,卡梅隆導演對其贊不絕口,他說:“Venice拍攝出來的畫面能呈現出我所見過的最而且是毫不費力令人驚奇的景象。在黑△色的畫面中豐富、深邃以及天鵝絨般順滑,而在高光部分也達到驚人的鮮活明亮。”

                當然,CineAltaV並不會自己編故事講攻擊多變故事,它是卡梅隆、張藝謀、趙小丁等創作者手中得心應手的創作工具。我們期如果這樣待著欣賞一幀幀美麗的畫面,期待著優秀的電影工作者①為觀眾呈現一場場令人震撼的視聽盛宴,與此同時,也期待著優秀的電影作品,有能力帶領觀︽眾走向心靈的遠方,為普通生命的思考與掙紮所動容,為每個人的生活留下有益的啟示。

                最後再一次感謝趙小丁老〖師曾經在敦煌接受我沒有想象中那恐怖們的采訪,也預祝影片大賣!

                本次助力張藝謀導演新作《一秒鐘》的霍爾果斯華文先如今過了才不過三天力文化傳媒公司,與火焰山文化傳媒有限公◣司同隸屬於華文風澤(北京)影視器材租賃集團。

                華文先∩力團隊由120位高素質成員組成,擁有20余年業內經驗,團隊成立至今從未這是停止學習的腳步,始終緊跟∴影視發展步伐,具備規範的後勤維護、優秀的燈光管理技術,及專業的攝影、移動操¤作技術。
                 

                與張藝謀導演的合作緣分更可追溯到1999年上映人的電影《有話☆好好說》、《我的父親母親》、《一個都不能少》等,之後的等人頓時看了過去二十年內持續為張導一系列優秀作品提√供了器材設備和技術服務。張藝謀導演即將上映影片《影》也由華文先力團隊提供器材設備和技方向術服務支持。

                * 華文先力團隊是中國最大的高端影視器材租賃團隊之一,成立的對象二十多年內與多位國內外知名制片人、導演、攝影師、燈光師、機械你難道真要滅了我藍慶星師等保持著友好的長期合作關系,參與了許多國內外優秀的影視作品的拍攝工。如:陳凱歌導演的《霸王別姬》、《妖貓傳》等;馮小剛導演的《一聲嘆息》、《芳華》等;吳◥宇森導演的《赤壁(上)》、《赤壁(下)》、《太平輪(上)》、《太平輪·彼岸》等;管虎導演的《老炮兒》(2015)等;姜文導演的《鬼子來了》、《讓子彈飛》等;李安導演♂的《色戒》等;賈樟柯導演的《三峽好人》、《江湖兒女》(未上映)等。


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