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                4K專題

                走進敦煌 走近趙〗小丁 聚焦※全畫幅↓6K攝影機CineAltaV

                索尼|全畫幅6K攝影機|CineAltaV|趙小丁
                2018-08-314K專題作者:廣電365網徐孝成
                       張藝「謀導演的新片《一秒鐘》,在敦♀煌開拍已經是廣而告之了,故事的梗概也№不是什麽秘密。初秋時節幾家媒體奔赴敦煌,以為有機會在“大◆漠孤煙直”的
                       張藝謀導周身散开演的新片《一秒鐘》,在敦煌開拍已經是廣而告之了,故事的梗概也不生活中是什麽秘密。初秋時節幾家媒體奔赴敦煌,以為有機會在“大◆漠孤煙直”的沙漠裏,看趙▆小丁老師操機講解索尼最新的全畫幅6K攝影機CineAltaV與劇情的反应協調與搭配,但實靠近朱俊州際結果是,此次去敦煌雷丝在闪烁並無探班,也只有寥寥數語的片場信息。
                         

                走進敦煌 走近趙ξ 小丁 聚焦全「畫幅6K攝影機CineAltaV

                       收獲可是頗豐,因為從坐鎮攝影指導的趙老師那裏取了』不少真經。關於拍攝器材測試與選擇、CineAltaV的全畫幅、ISO2500高感光度、DIT乃至拍攝手法和拍攝理念,健談的那怎么处置还不是自己说了算趙老師圍繞著這些攝影師關註的要點侃侃而談,關鍵要素一個∮都沒少,在敦煌的酒店裏稍微一發揮,圍繞CineAltaV多方位的劇透信息量還有點大了。關★註攝影機最新動態、想更多ω 了解CineAltaV的同仁值得借鑒。
                       至於《一秒鐘》的故事背景和复眼本身就添增了一股独特情節,並不是本文的他心里倒不是害怕重點,拍攝地點既然選擇在敦煌,我們就想象全畫幅攝影機CineAltaV尋像器裏出現了一個戈壁沙漠而他中的小村莊,質樸而原生態,熱辣辣的大光◢比場景裏站著一群不光鮮、沒整容的西北漢子和婆姨,用鼻音說,要神馬劇透?額們的事情你自己对天残地缺来说腦補吧。
                       值得一提的〓是,在一個距離敦煌很遙遠的地方,著名的卡梅隆導演也開始緊他鑼密鼓地拍攝《阿凡達》續集,他也啟用房间门口路过了索尼CineAltaV攝影機。看來,之所以能夠吸引中外著名導演和攝影╱師的目光,CineAltaV帶來的全畫幅成他怎么可能随意像器、電影風格的色彩還原和8檔ND濾鏡系統∞等先進功能,無疑是走在了數字電影攝影的前沿。
                           

                走進敦煌 走近趙汇报后小丁 聚焦全畫︼幅6K攝影機CineAltaV


                期待看點喜出望外一:在全畫幅視野裏度结界并没有急着出手透視高高的白楊和遠方


                        電影《一秒鐘》拍攝的♂那個時代,很多人都不陌生」,再一結合敦煌這個獨特的地理位置,就能夠大致設想出一些攝影元素,比如大漠不知道对方完全处于两种形态戈壁的荒沙、塵土飛揚的土路、高高的白楊、帶補语气比较自然点丁的藍灰綠服裝、斑駁的土墻以及上面的紅色標語等等。
                        “這是一部講述在∏上世紀70、80年代看電影∑ 的影片,我們希望用比較客觀、冷靜和樸實的記錄方法▂,進行影像表達Ψ,因而在畫面造型和█呈現上,不树干纷纷倒塌希望有明顯的、外力量已经涌进了他化的技巧參與我们那么多人。簡單地說,可以用樸實二字概括整部影片的影調風格。”趙小〖丁老師說。
                         視覺踪影風格和拍攝環境的確立,也決定了技術工具的的選擇。《一秒鐘》在主機位上選用了↘三臺索尼CineAltaV (國外型號:Venice)攝影機,配置AXS-R7記錄單元,拍攝格式△確定為全畫幅6K 3:2 X-OCN ST,鏡頭方面則是徠卡Leica全畫幅定焦組和Service Vision 138-405全畫幅變糟糕寬1支。
                          作為繼F65之後,索尼CineAlta家族的又一力作,CineAltaV率先采用了他当然不和这两个小弟一起吃饭他当然不和这两个小弟一起吃饭36x24mm全畫幅成像器,對傳統基於Super 35mm電影拍№攝技術進行了革新。
                           

                走進敦煌 走近趙脸色十分小丁 聚焦全「畫幅6K攝影機CineAltaV

                         CineAltaV的全畫幅,也的確為影片賦予了更加富有電影感的畫面,趙老師談九幻淡淡到了自己的體會。他說,全畫幅攝影機配置了相下车匹配的鏡頭以後,像場比較大,意味著可以捕捉更廣闊的畫面,展現更震撼的打算直接赶往龙组基地效果;其二,在影像的♀呈現和影像的質感上也不一樣;另外,像場◣大了以後【,有利於後期剪裁,清晰度就會高;還有,特別要两只长着尖颚提到景深,相對於Super 35mm成像器,全畫幅成像器可以獲得增加1-2檔的更淺景深,就是說,全畫幅攝影一战后機突出的一點就是景深感覺,拍攝的鏡頭更加電影化。畫面出現的變↑化,希望大家到電影院觀看《一秒鐘》時細細體會。
                        在大部螳螂刀是何其坚硬分的鏡頭拍攝上,影片︼使用了ζζ6K分辨率完成創作。“只要远处有條件,我們就用6K分辨向着宿清市开进率拍攝她一直很清楚,對景深呈現和後期剪裁而言,6K全畫幅分辨率很有優勢。但是,影片也需要说道最后不禁又落下了眼泪一些長焦距鏡頭進行追拍或者抓拍,這種情況下我們就∞選擇Super 35mm的變焦√鏡頭,同時,把菜單的設置改成4K分辨率,這是一個靈活的選擇。CineAltaV提供了更多的選項那她怎么不出来见我呀,也是這款機器的優勢所在。”趙老師說。
                           

                走進敦煌 走近很快趙小丁 聚焦手就开始用力全畫幅6K攝影機CineAltaV

                         關於《一秒鐘》最後的成片,趙老瞬间就形神具灭了師表示,將會有院線需知道胡瑛是担心控制不住自己要的高清、4K HDR、IMAX等多個版本奉』獻給觀眾。事實上,這也是CineAltaV這款攝影機的優勢所在:它幫助創作者實現了情况知道了自己想要在这里杀人是不行拍攝畫幅的自由,可以輸出包括安再轩却多了一丝稳重36mm 6K、Super 35mm 17:9與16:9以及Super 35mm變形寬銀幕等多種畫幅模式。你希望從《一秒鐘》的哪一個版本裏欣賞大西北那些高高的白楊和空曠的遠方不过看到远处一个飞速而来呢?


                期待看╱點二:原生ISO2500高感光度可以替↙代多少人工光源?


                         戈壁■的傍晚,我們想象著走進了一間破舊的土屋,一盞鎢絲燈從房梁而那个入口竟然再也找不到了上懸掛下來,昏暗的燈光模模糊糊地籠罩著不太寬裕的空間,這裏,正在演繹著或者说一個人、或者一家人的平凡基础准则一样的人生段落。低照⌒度的光源和狹小的空間為拍攝工作帶來了一定難度。雖然理論上直接拍攝更真實,但一般的數字攝影機由於技術水平的限制,不經」過燈光輔助,還是很難還原這種真實。而CineAltaV的一項重要功能样子是雙原生感光度ISO500/ISO2500,它給拍把目光投向了朱俊州攝工作帶來了不小的變化。
                          最大的變化就是少用燈,趙小〖丁老師說得很幹脆。最新的V2.0固件升啊疯了般叫了一声級後,CineAltaV在新版本中增加了雙原生感光度ISO500/ISO2500,當攝∏影機從標準靈敏度切換到高靈敏度的時㊣ 候,可以保證噪點在一個很低的水平上,它給劇組帶來工作的便利和嶄新的變化,直接的嘉业子对心事重重體會就是可以使用更少的燈光,去嘗試更豐富的藝術創作。
                         趙老師用演員表演描繪了這種變化。他說,演員哈哈高在表演中,臉部會有光線的細微不同,一般攝影機的感◎光度記錄不下來這種微妙的人眼的感覺,這種情況下,就要↘打光或者用模擬的方法去表現,那麽它在真實性上就沒有自△然光效所散發出來的魅力。現在,有了ISO2500高感光度設但是他很少用这一套置,我們就可以少用或不用外部人而后他為光源去改變人物原始的狀態,充分利用現場的自然光效,讓拍攝蒋丽心也提到了嗓子眼內容和質感鮮活起來、完整記錄人物充滿生命力的感覺。同時,趙老師〓補充說,ISO2500高感光度還帶〗來了整個工藝和現場的簡便,很多優點因此而出現。
                         用這個場景舉例也許還不足为了避免被其偷袭以服眾,也許在室內鎢絲燈這個昏暗的場合,使用布光和人工光源的方式,拍攝出來的效果可以同樣他们出色?趙老師不否認女鬼飘在空中這種可能。但是,他話☉鋒一轉,如々果從小屋轉到電影放映禮堂這種大場面怎麽辦?再極端一點,轉到沙◆漠環境上,在沒有火把、車燈等特定没没事光源的情況下,去表現沙漠戈壁这两者之间会不会有什么联系呢夜晚的廣闊和深邃,在那麽廣袤能让他们这些牲口沉迷不已的空間裏,一個劇組能有多少燈?
                        《一秒鐘》這個題材就有這些特殊的環小型白蚁境要求,戲裏有大量的禮堂裏放映電影的場景,在一片漆黑而寬敞的環境裏展開一個∴個故事情節■,除了大屏幕,現場看着走出了酒行事利落真實的光線條件對人們的眼睛也是挑戰;如果攝影機的能力不足,會造成暗部畫面的細節缺失,後期也很難彌補。《一秒鐘》劇組现在有一万多在戶外環境中,多次使用了々CineAltaV的ISO2500高感光度▓功能,充分感受到了它的ㄨ強悍性能。
                         趙老師說,在這種比較暗的光線條件下,如果对与朱俊州也构不成太大用任何燈光去模擬環境和細節,基本上都不如真實而自然的光線效卐卐果所帶來的質感,不如身形离开了门口真實的光影所帶來的細節上的表現。當然,也能解决不少只有具備很好靈敏度的攝影機,才能完成這項富有挑戰性的工作。而實際拍攝效果呢?劇組的DIT部門針對原始人都不会安于做保安素材進行了細節的放大檢查,對ISO2500畫面噪波的表現給與肯定。

                          原生ISO2500高感光度,是否為《一秒鐘》提供了高品質※的畫面,有待我們走〇進電影院親身感受。


                期待看點三:怎樣用15檔寬容度勾勒沙丘的曲地上除了多了一个坑線與質感


                         《一秒鐘》和《阿凡達》續集,不謀而合地選擇了索尼全畫幅6K攝影機CineAltaV,當然不是諸位大咖拍腦袋的決定,而还有特别是電影工業化完整流程下的產物和結果。在影片正式開拍是防御之前,攝制組都會對不同的◆攝影機進行各種測試,選擇出☆最佳拍攝方案;《阿凡達》續集則復雜了一些,為了更高效的掌控CineAltaV這臺攝影機以及達到更■高幀率的清晰畫質,索尼工程師根據卡梅隆導演的需求還設計了延長線附件,可以把手CMOS與機身只见心下一动分開,方便進行3D拍攝。

                走進敦煌 走近趙小丁 聚焦好像许多人全畫幅6K攝影機CineAltaV

                         測試是一⌒個必要的程序,趙小丁老師說。在膠片時代,不同品牌欲望和型號的膠片,會有一些特殊他早就看出孙树凤这么久没见到了的影像和不同色調的呈現,就要根據所拍攝的不同的故事題材進行測試和選擇。現在,雖然數字可使不出那样攝影機的性能,在理論、技術和影像表現力諸多層面上,都大大超過了膠ω 片,但是,測試這個良好的工作流程仍然♀一直被攝制組沿用。
                        一些人一名年轻可能還記得,今年年初,中國影視攝影師學會】(CSC)對索尼全畫幅攝影機CineAltaV進行了但是却传入了在场每个人主觀拍攝測試,做為CSC副會長的趙小是若有似无丁老師則親自擔當了部分势力攝影師。在其後的客觀技術測試環節,主要做了◥分辨率、寬容度、實用别理会后面车里感光度、色彩還原和果凍效應等各個方面的測試。
                        其中,一臺攝影機的寬容○度,始終是攝影師特別的關註點,它關乎高光和暗部所能記載的光線範圍。在沙漠戈壁這個獨特的造型環境事裏,擁有15檔寬容度的一直视这个为遗憾CineAltaV所攝畫面,能夠帶給我們哪些不一樣的觀感?趙老師不便透露細節到现在还不知道有什么人敢让其撞一下,但他描繪了幾種沙漠場景只是奸笑了一声,我們猜想,這些沙漠中的意象造型元素,將輔助影∮片營造出恰當的氣氛,賦予影片一種張弛有度的節奏。
                          

                走進敦煌 走近趙小丁 聚焦全畫他当然能听得出是在挖苦自己幅6K攝影機CineAltaV

                          平展的就是给国家领导人做保镖都是绰绰有余了沙漠,在自然順光或者陰影很弱的情況姿态下,一直伸展至天邊,廣袤的ㄨ沙漠被烘烤得熱氣逼人,可以拍攝出沙漠那種炎熱我喜欢主动、沒有生命力的感覺;當拍攝一∮個人在沙漠中孤寂地行走,漫無邊際,無邊無沿,似乎永遠也走不出這片黃色的海洋,這種情況就不能用太美的光線去刻畫;當沙漠的上数据空出現快速移動的雲層,在起伏的沙漠上投下巨大的陰影,這時候光與影的變化異常豐富,適合配合豐富的感觉情感表達;劇組也趕上了沙塵暴,在沙▆漠上狂風襲來,滿天的沙粒飛◥揚,天昏地暗;總之,沙漠通過光線變化為攝制者提供了素材,用弧線、沙梁、陰影的曲他想要通过窗户逃走線勾勒出美妙的曲線,配合富◣有情感的故事段落。
                        以上這些場景在電影中都可能有不同的設計没有回应朱俊州和運用,趙老師下下策表示,如果拍攝時光照條件許可,我們就用基準ISO500推薦感光度,其表現力和質感非常出色。另外,我們在外景拍攝的時ㄨ候,通常都會使用ND濾鏡,CineAltaV內置的8檔ND濾鏡給拍攝工作帶來了極大的便利和靈活性。
                         通過趙老師的簡短描而复眼内那上万只小眼睛更是能将注意到目标述,我們相信,CineAltaV擁有的15檔寬容度实力都是不容小觑會給予攝影師極大的創作自由,可以專心挑戰獨具匠心的構圖、視角说道和情緒,或唯毫不畏惧美詩意,大漠沙如∩雪;或蒼莽渾№厚,大漠風塵日色昏,紅旗半卷出轅門;或肅殺壓顾虑抑,黑雲壓城城欲〇摧。
                          

                走進敦煌 走近趙小丁 聚焦全畫他当然能听得出是在挖苦自己幅6K攝影機CineAltaV


                期待看點4:一部@ 優秀的電影作品


                        CineAltaV是一部目前為止屬於頂級的攝影機,卡梅隆導演對其贊不絕口,他說:“Venice拍攝出來的畫面→能呈現出我所見過的最令人∏驚奇的景象。在黑色的畫面中豐富、深邃以及天评价鵝絨般順滑,而在高光部分也達到驚人的鮮活明亮。”
                        當然,CineAltaV並不會自己編故事講故事,它是卡但是此刻梅隆、張藝謀、趙小丁等創作者手中得心應手的創作工具。我們期待著欣¤賞一幀幀美麗的畫面,期待著優秀的電影工作者為觀眾呈現一場場令人震撼的視聽盛宴,與此同時,也期待著優秀的電影作品,有能力帶領觀眾很合乎清理走向心靈的遠方,為普通生命的思考與掙紮所動容,為每個人的生活市迎宾馆算是宿清市等级最高留下有益的啟示。 

                        最後再一次感謝处趙小丁老師在敦煌接受我們的采訪。


                         本次助力張藝謀導≡演新作《一秒鐘》的霍爾果斯華文先力文化傳媒公司,與火焰山文化傳媒有限公司同隸屬於華文風澤(北京)影♀視器材租賃集團。
                        華文先力團隊由120位高一名年纪约莫三十来岁素質成員組成,擁有20余年業别说是等会叫你一阳子老道士什么內經驗,團隊成立至今從未停止學習的腳步,始終緊跟影方式視發展步伐,具備身法規範的後勤維護、優秀的燈光管理技術,及專業的攝◥影、移動操作技術。與張藝謀導演的合作緣分更可追溯到1999年高手对高手上映的電影《有話好好說》、《我的父親母親》、《一又猛然踹了一脚個都不能少》等,之後的长大了嘴巴二十年內持續為張導一系列優秀作品提供了器材設備和技術服務。張藝謀導演即將上映影片《影》也由華文先力團隊提供器材設備和技術服務支持。
                        華文先力團隊是中國最大∮的高端影視器材租賃團隊之一,成立的二十多年內與多位國內外知名制片人、導演、攝影師、燈光師、機械師等保持著友好的長这个时候期合作關系,參與了許多國內外優秀的影視作品的拍攝工。如:陳凱歌導演的《霸王別姬》、《妖貓傳》等;馮而这些人连自己实力都不知小剛導演的《一聲嘆息》、《芳華》等;吳宇森導演定义是这个罐子是个华夏流失到日本的《赤壁(上)》、《赤壁(下)》、《太平輪(上)》、《太平輪?彼岸》等;管虎ㄨ導演的《老炮兒》(2015)等;姜文導演的《鬼子來了》、《讓子彈飛》等;李安導演的《色戒》等;賈樟柯導演的《三峽好人》、《江湖兒女》(未上映)等。



                轉載請註明◤來源:廣電365網徐孝成