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                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊∩走在極明∑、極暗之間

                索尼|PXW-FS7|PXW-FS5|紀錄片洞天
                2018-05-244K專題作者:廣電365網徐孝成
                          起飛需⌒ 要平臺。一個具有引領力奔涌而出的平臺也呼喚著有溫度的作品。經過數年的▽耕耘和發展,圍繞著索尼4K HDR杯這個強有力的技術領先平臺,一
                          起飛需要平臺。一個具有引領力的平臺也呼喚著有溫度的作品。經過數年的耕耘和發展,圍繞著索尼4K HDR杯這個強有力的技術領先平臺,一支支充滿激情的創作團隊、一款款索尼先進影像設備、一部部熱情洋溢的作品,共〗同蓬勃發展,形成一派“春江潮水連海平,海上明月共潮酆僼生”的壯闊景象。
                        《洞天》就是其中一部探險精神讓人折服的作品。編導趙興明說,拍攝《洞天》,首要叫声到现在还刺激着他们的難度是山高路險。一般人很難想象其中的艱辛,但我們猜測,在人類將電子設備、專◥業器具武裝到牙齒的今天,如果還有人跡罕至警告之地,一定是“世之奇偉瑰怪非常之觀”的加強版。
                         行走尚難,拍攝更是相當不易。攝制組從2015年底開始踩點,2016年6月正式開機拍攝,拍攝持續▂了20多天,其後在2017年做了一些補拍,兩次拍攝積累了大量內容豐富的的原始素材。
                         努力終有嘉獎,夢想結出果實。來自重慶廣播電視集團(總臺)的紀錄片《洞天》,在第五屆索尼4K HDR杯上榮獲短片類二等獎。修改後的50分鐘版長紀錄片,也將於近期在CCTV9播出。
                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像︽機遊走在極明、極暗之間


                凡事預李冰清与朱俊州呼了口气則立

                        《洞天》講述一支探險隊沿著古人的足跡,在奉節的迷宮河峽谷一帶進入神奇秘境,最終發現古人熬硝遺址的故事。“拍攝◥難度太大,正你看如何式拍攝之前我曾經三次專程到那裏去踩點,但因為探險裝備不齊,都沒能走到洞口”,趙興明說。
                         困難速度换腿沒有讓他退縮,三個重要的動力支撐著他迎難而上。其一,向探險隊隊長孫克寧為代表的戶外探險人致敬,這些多次參加戶外救援的平民英雄值得謳歌。其二,向古代熬◣硝人的勇氣和智慧致敬,古人以極其簡陋的設備在斷涯絕壁間、在地底深淵中采礦取鹵的精神值得弘揚;其三,希望這次拍攝行動是一次文明的傳承,是對自我職業生涯的激勵、是對宅在家裏、缺乏與自然溝通的現代人的激勵。
                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極︻明、極暗之間


                         面對一場艱險的前行,拍攝團隊特別重視設備和技術的各項準備工作,深知“事前定則不困,行前定則不疚”。為應對復雜的拍攝環境,在拍攝素材上豐富和全面,除常規拍攝方√案以外,攝制組準備了跟隨拍攝、運動相機拍攝、無人機航拍、逐格拍攝等多種技術方案。因此,這部紀錄片綜合運用到了索尼等品牌的各種影像●記錄產品。
                        索尼攝像機是使用最多的主力設備。主要朱俊州点了点头采用了SONY PXW-FS7、配 18-110鏡頭;SONY PMW-F55、配一款烈酒廣播級鏡頭;SONY PXW-FS5、配SONY FE 18-105套機頭。
                         

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像乃是身体内部機遊走在極明、極暗之間


                                                               攝像師陶笳傲世′九重天正在懸崖邊拍攝

                         為保╳證得到高質量的4K影像,我們在拍攝時統一將攝像機畫質設定為4K UHD(3840×2160分辨率)。幀率方面,面臨25P和50P之間的選擇。當時中ξ央電視臺尚未啟動4K超高清節目試播,沒有給出3840×2160分辨率、50P幀率以及10bit位深的4K標準,攝制組為後期數據量考慮,選擇了25P並在索尼攝像機上選擇了S-LOG3模式,非索尼攝像機也選擇了相應的Log模式。
                         攝制組由40人組成,專職設備和技術人員就有6人。其中,一人負責拍攝參數設計和設定;一人負責視頻示波器畫質檢查;兩位跟機員,跟隨攝像師隨時解決設備問題,並負責設備檢查收發兼拍攝現場技術支持;另兩人負責拍攝素材的數據備份力量狂涛骇浪一般扑来檢查。

                HDR讓大光比擁有▓細節

                        專業人士熟知,索尼擁有數十款不同定位的4K專業攝像◥機,可實現創造性、操作性和性價比上老子每次突破的合理搭配,《洞天》攝制組根據面臨的时候環境和場景,組合使用了三款索尼4K攝像機。
                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                        PXW-FS7是主力↘機型,用於稍微安这么多年来全地帶的、相當靜態環境嘴巴张地就像一头河马的紀實態拍攝,像渡河、洞內探險、繩索升降等。《洞天》這種紀實態的紀錄片,充分體現了PXW-FS7強大的拍攝能㊣力以及機動靈活的特長。
                        輕巧靈便的PXW-FS5則用於危險地帶紀實態跟隨拍攝。
                        PMW-F55則主要用於》風光拍攝、自然景觀、安全地帶的劇情態拍攝,需要相對充裕的時間進行布光並安排錄音環境。影片中暗河下降這個場景就采用了PMW-F55拍攝。
                         當時,要拍攝一組探險隊員從陽光璀璨的洞口←進入洞中暗河的鏡頭。PMW-F55的機位設置在暗河中,向上仰角拍抱怨攝。影片中可以看到,孫克寧隊長吊著一根繩索,從100多米高的洞口開始緩緩下降,仰頭望去,洞口今天过生日附近一片雪亮,其邊緣折射萬道↑金光,明亮的天空襯托著人物的剪影,漸漸地,人物從高亮過渡到漆黑,這個ζ過程反差極大。
                           

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                         強烈的高反差讓整體氣氛緊張和壓抑,影片借助明暗影調對比,英雄與硬漢形象得到強化。攝制組在這組鏡頭的♂處理上,基於SDR和BT.709處理上的考慮,適當地提℡夜半风雨高曝光,準備犧牲高光區域,從而出現人物細節。後期看,4K SDR的確就是預想的拿起来用口吹了吹还淋漓发亮效果。但是,同樣的鏡頭那属下被打經HDR調整,則煥☆然一新。在索尼HDR顯示器上觀看,不僅是出現了天空和人物的細節,完美再現了探險服的』鮮艷色彩,“甚至感覺這個影像與人眼所見差不多,HDR的感受很深”,趙興明說。
                         影片中,高反差鏡頭比比皆是。帶有自然光的洞口,是攝制組拍攝的重要場景,當攝像機〓搖向洞口時,一片漆黑;從洞口向外,又迎來強烈的高光。還有峽谷底部的多景別鏡頭,在大光比中體現著大山的屹立、天地交接的宏杨méng只好留下一个yīn冷偉以及人類的勇氣。
                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                         但稍有遺憾的是,攝制組當時∏設想的後期處理是基於SDR和BT.709色彩空間。在大部分高反差鏡頭的曝光處理上,偏向正在掀起一场巨大於降低半檔至一檔曝光的傳統方式,以保留高光區域的細節。這樣的前期拍攝素材,為後期的HDR處理帶來一些難度,但好在S-LOG3寬色域能夠做到大部分彌補。

                完美記錄洞中的一方凈㊣ 土

                         《洞天》裏一系列洞中畫面令人这家伙指着牌匾又跳又叫印象深刻。在那些神秘的世界裏,濃墨般的黑將一切席卷,給大地帶來抒情、反差、炫目的自然光銷聲匿跡。
                          攝像機的低照度拍攝●能力面臨極大的考驗。《洞天》攝制組在洞穴內、夜晚、峽谷暗處的拍攝都選擇了PXW-FS7。索尼在2014年推出PXW-FS7以來,以其優異的╲性能、便攜性和穩定性,成為眾多攝影師的最愛。PXW-FS7具有14 檔寬容度,無論對暗部還是高光的細節都能保留。
                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                        拍攝中需要〓輔助光源,攝制組攜帶了一款探險用專業LED頭燈,優勢是今晚打1老虎色溫可到4100K。但在後期調光時,攝制組發現了這款燈光的光譜色域出現了缺失,以致攝像機讪讪地道拍出的一些鏡頭,在米黃色ξ 色彩區間出現了色彩還原的偏差。導演趙興明遺憾地表示,燈光是《洞天》拍攝中一個無法彌補的遺憾。
                        攝制組卐進洞以後,發現一些水溝、水潭中生活著一些名為勾蝦的生物,用一種獨特的側仰姿勢水中漫遊,由於長期在洞穴的暗無天日環境中生長,身體呈現半透明的乳白色。
                       拍攝中※僅依靠頭燈照明,如此的低照度,意味著攝像機的大光XXOO另算哦圈、高感光度以及開啟增益。當時,ISO調整到6000甚至到8000的設置上,而鏡頭中,一汪汪清水和神奇的小蝦充滿了靈動。當然,PXW-FS7的ISO到8000後噪點出現更是被自己。但這些噪點比較自▓然,接近膠片效果,趙興明回憶說,在後期達芬奇軟件上比較容易卐處理,我們對PXW-FS7在低照度下的表現非常滿意。
                         

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                        在相對容易抵達的燕子洞中,拍攝上使用了廣受好評的PMW-F55。探險隊員們進入了漆黑無比的燕子洞中,睜大雙眼Ψ 望去,黑糊糊一片,小小的頭燈照明就红豆?饭像深夜海面上一絲燭光,杯水車薪,聊勝於無。利用回聲定位的短嘴金絲燕,在巨大的洞穴中不停的喳喳嘶叫,鼓噪盤旋,快速穿梭。這種場景,攝像師已經無法進行大男人常規的對焦、取景和▅構圖,更多是憑感覺拍攝。“洞裏很黑,短嘴金絲燕的飛行速度又快,我們感覺⊙很難拍攝。但是,後期處理以後,無論是焦乃是九劫剑魂自主杀人點虛實還是畫質噪點,效果滿意,PMW-F55真是名不虛傳。”趙興明感嘆地說。

                借鑒經驗 事半功倍

                          《洞天》攝制組啟用了豐富多彩的影像記錄產品,這些設備的側重點不盡相同,優勢和∞拍攝的應用場景也不盡相同,比如兄弟機管理PXW-FS7和PXW-FS5。
                         我們跟隨趙興明已經大致領略了PXW-FS7在高反差、低照度拍攝中的風采。但對戶外探險來說,面對攀巖索降、跋ζ 山涉水的困難場合,只有PXW-FS7一半機身重量的PXW-FS5則優勢盡顯,況且,兩款】攝影機搭載了相同的CMOS成像器件,在拍攝畫面直出的情況下畫質接近。
                       《洞天》中,探險隊攀登懸崖的畫面就是趙興明攜帶PXW-FS5拍攝的。那段懸崖,舉頭望,接近90度直立,從山底向上通過繩索攀巖的距離接近300米,當時,他用背帶背上PXW-FS5,解放雙手進行攀登。一旦稍有立足○之地,便鎖好上升器和安全繩,開始持2538機拍攝,有些場景甚至只能單手拍攝。4K畫質搭配輕便靈巧的身材,這是PXW-FS5 的顯著優點。
                           

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間

                          

                跟隨《洞天》探險,索尼PXW-FS7等多款攝像機遊走在極明、極暗之間


                        趙興明的體會來源於實〗際經驗。攝制組攜帶了眾多設備,分別擁有不同的用途和特點,如何將他們適度融合並恰當運用,需要創作團隊在實踐中探索和合理取舍。
                        
                        他們的經驗很寶貴。推而廣之,索尼4K HDR平臺上衍生¤的這些精彩案例,其得失,其體會,其感悟,對更多的創作者應有很好的借鑒和啟發。


                轉載时候不早了請註明來源:廣電365網徐孝成